▶今年年初，纪录片《我在故宫修文物》在央视热播；12月中旬，电影《我在故宫修文物》上映；随即图书《我在故宫修文物》正式出版。这本书的作者，就是豫籍作家绿妖。

▶12月25日，绿妖接受了记者的采访。

□东方今报·猛犸新闻首席记者梁新慧/文袁晓强/图

看了一遍纪录片我就觉得“太值得写了”

《我在故宫修文物》纪录片侧重文物修复的日常，同名图书则侧重于“修文物的人”。书中撰写了12位顶级文物修复师对历史、对人生的回顾和感悟。

绿妖最初接到写书任务时的想法是，到底还有多大的空间可写，自己心里并没有底儿。

于是，绿妖就开始看纪录片《我在故宫修文物》。“看了第一遍，我就觉得，太值得写了。”绿妖说。

为了写好书，绿妖进行了一周的深入采访。绿妖说，“在具体的采访中，修复师们的语言很有魅力，有很多行话，我觉得特别有味道。”绿妖透露，为了让读者真切感受修复师们的语言魅力，她才用了口述的形式，让读者近距离感受他们的风采。

绿妖认为，纪录片、电影都是镜头表现，而图书是深度阅读，这是完全不同的表达方式。

修文物时间久了看看走路就知道他们是修啥的

绿妖说，一周时间内，她采访了12位师傅，其中9位老师傅，3位年轻师傅。9位老师傅无一例外是从十八九岁就入了宫。“这些师傅初入宫时，都是血气方刚的年轻人，但经过师傅的熏陶浸染，他们的性子逐渐被磨平，心也静了下来。淡然、专注、不焦灼，这是最打动我的地方。”

随着采访的深入，绿妖发现，师傅们已经完全融入到工作中，通过他们走路的动作甚至言行举止，都能看出他们是修什么文物的。

“王津是修钟表的，他走路的动作都透着一种‘精密’；王有亮是修青铜器的，他的性格非常大气；屈峰相对年轻些，但长年在故宫工作也让他的气质跟刚进来的年轻人完全不同。”绿妖说，故宫有着自己独特的节奏，而他们已经适应了故宫。

让绿妖特别难忘的，还有修复师们的“师承制”。

绿妖说，一位名叫闵俊嵘的修复师刚毕业的时候很迷茫，他可以到地方当老师，也可以去故宫当一名漆工。征求老师的意见后，他就去了故宫。在故宫里度过了12年后，才清晰了自己的位置。他们的面貌沉静安详，是在世上找到了安身立命所在的脸。这种平静让人特别羡慕。

无论干啥只有坚持做才会实现“手上的开悟”

让绿妖倍感幸运的是，她能近距离地看到这些一流工匠的工作状态，听到他们回忆自己的师傅的点点滴滴，工匠的骄傲并不来自炫耀自己修过多少国之瑰宝，而来自更真实的器物，更具体的手感：这件文物我修过，我对得起它，我放心。

“在机械化到来的时代，很多民间手工艺都消亡了。他们的存在，让大家特显羡慕。”绿妖说，你是摊煎饼的，摊到最好，就是匠人精神；你是做拉面的，把拉面做到最好，就是匠人精神。

和文物修复师们的“静”不同，今天的人们貌似都在动，无论身体还是心灵。

“为什么我们会觉得那些修复师可爱、淡泊、说话有境界？一件文物到他们手上可能已经有几千年的历史，经过他们的修复，还会流传几千年，以物观己，他们的时间坐标是以千年记的，甚至是永恒的。我们的时间坐标是以年记的，所以境界就会不一样。我们会焦虑，他们会以永恒的目光审视这个世界，他们在自己身上克服了这个时代。”绿妖说。

“大历史，小工匠。择一事，终一生。”这句话躺在书的序言里，绿妖说，她很喜欢。

绿妖说，无论干什么工作，只要坚持做下去，就一定会像修复师们所形容的那样，实现“手上的开悟”，生活也一定会回报你。而对于个人来讲，只有在工作上有了创造，才会“择一事，终一生”。